Kulturistika se za posledních zhruba deset let stala velmi komplikovanou záležitostí. Od vytvoření kategorií postav a klasických kategorií si začínající soutěžící mohou vybrat z řady různých soutěží, divizí a federací. Tím nechci říci nic o paralelních světech testovacích a nevyzkoušených soutěží. Tento sport byl zkrátka přeplněný shora dolů.
To, že kulturistika nabízí tolik různých příležitostí, je nepochybně známkou potenciálu sportu a stále rostoucí popularity mezi muži i ženami. To, že nabízí tolik různých příležitostí, také signalizuje transformaci sportu od jeho skromných začátků.
Dříve jsme diskutovali o první oficiální soutěži v kulturistice moderního věku, kterou uspořádal Eugen Sandow v roce 1901. Část popularity jeho soutěže pramenila ze skutečnosti, že byl jediný kolem. Pro ty, kteří nemohli vstoupit, neexistovaly žádné alternativy.
Kulturistika jako soutěžní sport rostla v první polovině dvacátého století pomalu, než od 70. let 20. století zaznamenala obrovský nárůst popularity. Zatímco mnozí budou tuto popularitu připisovat generaci ikonických sportovců - jednotlivcům jako Arnold Schwarzenegger, Franco Columbu a Frank Zane - stejně důležitý byl předmět dnešního příspěvku, pan. Soutěž Olympia.
[Související: Shaquille O'Neal jmenován velvyslancem Olympie 2020]
Založen magnáty kulturistiky Joeem a Benem Weiderem v roce 1965, Mr. Soutěž Olympia se rychle stala výstavní událostí tohoto sportu. Tam, kde fotbal má Superbowl nebo Baseball World Series, má kulturistika Mr. Olympia. Jiní se pokusili napadnout pana. Nadřazenost Olympie, jedním příkladem je WBF Vince McMahona, žádný však neuspěl.
Že pan. Olympia je speciální soutěž, která je zřejmá každému, kdo má zájem o tento sport. Je to velmi metrika, podle které vážní konkurenti hodnotí jejich úspěch. Ve snaze odhalit důvody toho se dnešní článek zabývá vůbec první soutěží, která se konala v roce 1965. Jak bude jasné, Olympia byla soutěž určená k pohonu Weiders do popředí kulturistiky. Udělalo to a další.
Pan. Soutěž Olympia se nezrodila ve vakuu ani se nezrodila bez incidentů. Znamenalo to další v sérii probíhajících propagací bratrů Weiderových, aby se etablovali jako patroni kulturistiky. Abychom pochopili, proč tuto touhu zastávali, musíme vystopovat několik desetiletí od soutěže v roce 1965.
[Související: Historie chaotické cesty kulturistiky na olympiádu]
V roce 1901 držel Eugen Sandow první uznávaná výstava kulturistiky ve Velké Británii. O několik let později uspořádal Bernarr Macfadden ve Spojených státech podobné soutěže pro muže a ženy. Kromě malých regionálních soutěží tyto soutěže označovaly pouze hlavní soutěže postav z 20. a 20. let. Ve dvacátých letech se ve Spojených státech opět konalo několik soutěží, ale jako sport téměř neexistovala kulturistika.(1)
Tím nechci říci, že zvedání závaží, cvičení v posilovně a snaha o hubnutí byly daleko od toho nepopulární, ale spíše to, že muži a ženy měli žádný konkurenční odbyt pro takové aktivity. To se však změnilo koncem třicátých let, kdy pan. Nejprve se konala americká soutěž.
Soutěž byla původně spuštěna soukromým promotérem, soutěž převzala Amatérský atletický svaz (AAU) od roku 1939.(2) V této době byla AAU odpovědná za dohled nad řízením rozsáhlých oblastí amerického sportu, pokrývající vše od lukostřelby až po zápas. Zahrnuto do toho bylo olympijské vzpírání.
Vzhledem k tomu, že AAU dohlížela na olympijské vzpírání, převzali chod týmu Mr. Amerika v kulturistice. Důvodem bylo to, že mnozí cítili, že AAU má největší odborné znalosti při řešení fyzické kultury.(3) Bohužel to mělo určitou logiku, zakolísal tváří v tvář realitě.
Vedením vzpěračské větve AAU v tomto okamžiku byl Bob Hoffman z York Barbell. Hoffman byl, jak objasňuje nádherná biografie Johna Faira, jedním z nejsilnějších příznivců amerického olympijského vzpírání.(4) Financoval týmy, podporoval jejich výcvik a zveřejňoval jejich výsledky.
Jako trenér amerického olympijského vzpíracího týmu a jako jeden z nejúspěšnějších amerických výrobců činek měl Hoffman dobrou pozici, aby dohlížel na chod americké kulturistiky. Problém byl v tom, že Hoffman vzal poněkud posměšný pohled na sport.
Vzpírání bylo hlavní prioritou Hoffmana, a přestože byl ochoten podporovat kulturistiku, on odsunul svůj význam na sekundární sport. Část toho pocházela z Hoffmanova konečně správného strachu, že čím více populární kulturistika a později silový trojboj, tím méně atraktivní vzpírání by bylo pro zvedáky.(5) Pan. Americké přehlídky 30. a 40. let se často konaly po vzpírácích soutěžích, měly řadu matoucích pravidel a postupem času se staly kritikou sportu.
Pak přišli Weidersovi.
Joe a Ben Weider, kteří začínali s kulturistickými podniky v Montrealu na konci 30. let, projevili chytré oko pro detail a příležitost. Když Weiders začali prodávat Vaše postava koncem třicátých let časopis převzali od Boba Hoffmana Síla a zdraví časopis, vystopoval své seznamy předplatného a začal zasílání cílených reklam zákazníkům společnosti Hoffman.(6) V té době Hoffman Síla a zdraví Magazín byl jedním z nejpopulárnějších časopisů o posilování v Severní Americe.
[Související: Jak starověký svět zvedal závaží]
Zaměřit Hoffmanovu zákaznickou základnu byl skvělý nápad, ale nepochybně Machiavellian. To, možná nepřekvapivě, vedlo k velkému napětí mezi Weidery a Bobem Hoffmanem. Co ještě zhoršilo skutečnost, byla skutečnost, že Hoffman původně publikoval reklamy Weiderů ve svém vlastním časopise jako prostředek podpory pro kolegu podnikatele. Z těchto důvodů se Weider a Hoffman brzy pustili do neuvěřitelně hořkého sporu, který trval několik let.(7)
Hoffmanův nesouhlas s Weidersovými činy pramenil částečně z jeho víry, že Weider byl pokouší se podkopat jeho postavení v komunitě posilování. Hoffman byl v této době, jak jsme diskutovali, převážně loutkou amerických kultur kulturních center. Nastupující podnikatelé jako Weider ohrožovali Hoffmanův vliv.
Hoffmanovy obavy byly z velké části potvrzeny, ale ne tak, jak si představoval. Weider byl nemám zájem stát se vůdcem amerického vzpírání, ale spíše americké kulturistiky. Odráželo to vlastní zájem Weiderů o kulturistiku i jejich touhu uchytit se na americkém trhu.
Hoffmanovi záleželo na americkém vzpírání a jen málokdo by ho v té říši přemístil. Kulturistika však byla úplně jiná míčová hra. Hoffman a AAU dohlížely na pana. America contest, ale tak mizerným způsobem, že zášť od konkurence byla možná nevyhnutelná.
Hlavní kritika směřující k panu AAU. Amerika ve 40. a 50. letech se soustředil na proces posuzování. Protože první pan. Americké soutěže byly postaveny na modelu Ms. Soutěž v Americe, soutěžící byli posuzováni na základě fyzické postavy, osobnosti a schopností zvedat váhu.(8) To v praxi znamenalo, že soutěžící napnou svaly, provedou olympijské výtahy a poté pohovor. Jedním z takových příkladů byl pan Mr. Amerika, John Grimek.
[Související: Historie Vince Girondy, průkopníka s nízkým obsahem karbidu a skvělé kulturistiky]
Pro lidi, kteří se zajímali o přísnou kulturistiku, byl formát zjevně problematický. Právě zde našli Weidersovi své otevření. Jak znovu vyprávěl John Fair, ve 40. a 50. letech minulého století Weiders uspořádali řadu nových kulturistických soutěží pod hlavičkou své organizace International Federation of Bodybuilding (IFBB). Jejich odvolání? Na rozdíl od pana. Americká konkurence, jejich přehlídky ano soudit lidi pouze na základě jejich postav. Žádné testy osobnosti, žádné soutěže ve vzpírání, jen fyzický vzhled.(9)
Stejně problematická byla i obvinění z rasismu ve společnosti Mr. Amerika konkurence. Od svého vzniku v letech 1939 až 1970, žádný černý nebo latino pan. Amerika byla korunována, dokud Chris Dickerson se stal prvním černým panem. Amerika v roce 1970.(10) Že černí nebo latino kulturisté nebyli oceněni Mr. Soutěž America, zejména během padesátých a šedesátých let, vyvolala velkou zášť mezi sportovci vůči AAU a soutěži obecně.
Právě z této nespokojenosti začal Weiders a další těžit. To mimochodem přišlo v době, kdy se začaly objevovat další kulturistické show. V roce 1948 pan. Poprvé se konala soutěž vesmíru. To bylo brzy následováno pan. Světová soutěž.(11) Na rozdíl od Mr. America show, tyto soutěže byly přísné kulturistické záležitosti. V této souvislosti Weiderové vystřelili.
Pan. Soutěž Olympia byla ne první kulturistická show pořádané Weidery. To vyznamenání patřilo jejich 1946 pan. Kanada soutěž.(12) Pan. Olympia však byla jejich první soutěží, která poskytla skutečně jedinečnou vyhlídku. V té době, v polovině šedesátých let, se kulturistika nacházela v poněkud zvláštní situaci.
Tři hlavní přehlídky byly Mr. Vesmír, pan. Svět a samozřejmě pan. Amerika. Vzhledem k tomu, že se tyto výstavy konaly v různých obdobích roku, na různých místech po celém světě as odlišnými pravidly, bylo obtížné rozlišit, kdo byl nejlepším kulturistou na světě v konkurenčním smyslu. Jednoduše řečeno, byly tři hlavní šampionáty každý rok, ale žádná akce Superbowl, která by určovala to nejlepší.(13)
Tento problém byl ještě umocněn skutečností, že v některých těchto soutěžích, jako je pan. Amerika, konkurenti nemohli znovu vstoupit, pokud předtím vyhráli. To znamenalo, že kulturisté na vrcholu své kariéry byli účinně znovu iterováni. Nebyl by tu osminásobný pan. Amerika.
Toto bylo rozhodnutí, které se Joe Weider chytil při propagaci svého nového pana. Koncept Olympia. Psal svým vlastním Muscle Builder v dubnu 1965 Joe Weider srovnával tehdejší pan. Americký vítěz Larry Scott Alexandrovi Velikému. Weider se domníval, že Alexander dobyl svět v 33 letech, ale Scott dobyl kulturistiku ve 24 letech. Pro každého muže jim nezbylo nic, co by mohli dělat. V návaznosti na tento bod Weider tvrdil, že taková silná pravidla připravila kulturistické hvězdy jako Bill Pearl nebo Reg Park o získání uznání, které si skutečně zaslouží.(14)
[Související: Nevyřčená historie činky]
Stejně problematické bylo, že pana. Vesmír, pane. Svět a pan. Amerika soutěží. V roce 1965 vyhrál Sergio Oliva Mr. Svět, Dave Draper pan. Amerika a hrabě Maynard pan. Vesmír.(15) Jak by se kulturistice dařilo jako sportu, aniž by bylo jasné, jaké jsou jeho šampiony?
S ohledem na tuto otázku Weiders pozval Olivu, Drapera a Maynarda, aby se zúčastnili své show. Místnost byla také rozšířena na Larryho Scotta, bývalého pana. Americký vítěz trénovaný Vince Girondou, kterému Joe Weider zvlášť zářil. Scott, jak by Weider později napsal, do značné míry nově definovaný výcvik paží v 60. letech, jak jeho šílený vývoj paží inspiroval generaci k použití ponorné stanice.
Koná se na konci IFBB show, The první pan. Olympia se konala na Brooklynské hudební akademii v září 1965. Možná to představovalo jen hrstku sportovců, ale na množství nezáleželo. Důležitá byla kvalita nabídky. Zde bylo to nejlepší, co kulturistika mohla nabídnout - šampióni mezi šampióny -s, kteří by konečně soutěžili proti sobě, aby určili nesporného šampiona sportu.
Hlášení o události v Muscle Builder v roce 1966 představil Joe Weider poněkud růžově zbarvený, ale přesto fascinující popis toho, co se v noci stalo na jevišti. Možná není překvapením, že to byl Weiderův oblíbenec, který jako by sbíral veškerou pozornost:
"Jak každý muž vstoupil do světla, dostal obrovské ovace.". ale ještě předtím, než Larry Scott vyšel, fanoušci zazněli: „Chceme Scotta ... chceme Scotta!“
Jakmile vystoupil z křídel, sál vybuchl bouřlivým potleskem. Bylo to ohlušující ... řev ... a bleskové žárovky zaplavily jeviště tolik světla, že to vypadalo, jako by vyšlo slunce.
Řev se stal ohlušujícím hučením a podlaha se ve skutečnosti chvěla od bušení nohou. dav se zbláznil - šílený vzrušením a nadšením.“ (16)
Kromě toho možná od prvního pana Doriana Yatese. Vítězství Olympie, nepamatuji si srovnatelný čas v nedávné paměti, kdy davy na Olympii reagovaly s takovým šokem a obdivem. Romantik ve mně by řekl, že to potvrdilo víru, kterou projevili Weidersovi v takovém experimentu. Cynik ve mně říká, že Joe by samozřejmě psal příznivě svou vlastní soutěž!
Jak již bylo řečeno, je zřejmé, že Olympia měla téměř okamžitý dopad na kulturistiku. Profesionální kulturista a organizátor soutěží Dan Lurie později napsal, že první Olympia objasnila poptávku po profesionální kulturistice a v roce 1967 ho povzbudil k založení vlastní federace.(17)
Stejně tak víme, že díky finanční výhře 1 000 $ byla soutěž jednou z nejziskovější ve sportu (a tak tomu bylo po mnoho let s některými výjimkami ovlivněnými WBF). Jak ukázaly vzácné filmové záběry z nočních přehlídek, v tom, co se v tu noc odehrálo, bylo nepochybně něco zvláštního.
Po zhlédnutí záznamu je užitečné vrátit se k Weiderově zprávě o události. Při sledování filmu v roce 2020 se mi zdá zjevné, že Scott byl uprchlým vítězem. Weider souhlasil:
"... bylo jasné, že Scott zvítězil - že byl jednomyslně prohlášen." největší světový kulturista... první z velkých kulturistů - první Mr. Olympia. Když byla Scottovi udělena krásná korunka s drahokamy, fanoušci byli otupělí - ale přesto jásali. A poté, co bylo pořízeno několik set dalších fotografií, se opona pomalu zavřela - jen aby skončila další velkolepá roční IFBB.
Fanoušci se znovu probudili do reality domácími světly, vrhli se do ulic a obklíčili akademii. Bylo to moře lidí - a když každý večer soutěžící opustil divadlo, každého přivítal potlesk a jásot. Několik soutěžících bylo hodeno na ramena nadšených příznivců - když je vítězně pochodovali ulicemi. Do 2:00 a později byly stovky stále venku - čekají na velkého Scotta.
Myslím, že tato zpráva je přehnaná? Věřte nám ... nemohli jsme začít vyjadřovat na papíře vzrušení, které vám chybělo, pokud jste tam nebyli.“ (18)
Na konci noci byl Larry Scott korunován jako vůbec první pan. Vítěz Olympie, následovaný Haroldem Pooleem na druhém místě a Earlem Maynardem na třetím místě. Na rozdíl od jiných kulturistických soutěží byli Champions vyzváni, aby se znovu vrátili, aby se zúčastnili následujícího roku. To znamenalo, že daleko od izolovaného vítězství mohli fanoušci každý rok vidět a viděli Superbowl kulturistiky.
V roce 1966 se Larry Scott vrátil, aby úspěšně bránil svého pana. Olympijská trofej. Byl to jeden z prvních okamžiků od Charlese Atlasa ve dvacátých letech, kdy byl mistr v kulturistice pozván zpět na soutěž. Daleko od neobvyklosti to byla součást změněné krajiny ve sportu.
Na své nejzákladnější úrovni pan 1965. Rozhodnutí Olympie pozvat bývalé šampióny na vzájemné soutěže bylo pro tento sport monumentální. To to znamenalo dědictví bylo možné vybudovat a vytvořit pomocí konkurence jak se ukázalo v kariéře Schwarzeneggera, Haneyho, Yatese, Colemana a v poslední době Heatha. Představte si svět, ve kterém již nemohli soutěžit vítězové Superbowlu nebo World Series. To byla kulturistika před rokem 1965!
Podíváme-li se podrobněji, soutěž z roku 1965 znamenala posun v historii kulturistiky, konkrétně v moci bratrů Weiderových. Oba muži byli před rokem 1965 důležitými podnikateli. V několika bodech vyzývali Boba Hoffmana a Yorea Barbella, ale teprve po roce 1965 se jim podařilo získat téměř zlozvyk podobný kulturistice.
Jistě, další konkurenti existovali v 60. a 70. letech, ale byli to právě Weidersovi, kdo ovládal pana. Soutěž Olympia. Jako první elitní soutěž, kterou sport kdy viděl, vlastnil Mr. Olympia znamenala vlastnit ve sportu zvláštní místo. Bez pana. Olympia, Weiderové by pokračovali, ale ne se stejným vlivem. Vzhledem k tomu, že Joe Weider byl známý jako „trenér šampionů“, že byl znám jako muž, který ovlivňoval kariéru Schwarzeneggera, Zanea a mnoha dalších, je fascinující přemýšlet o tom, co by se stalo, kdyby byl jeho vliv snížen.
Nakonec pan. Soutěž Olympia pomohla zvýšit produkční standardy kulturistiky. Pomohlo to kulturistice stát se mnohem serióznějším a úspěšnějším pronásledováním. Byl to pan. Olympia vystupoval v dokumentu z roku 1977 Čerpání železa, což si mnozí připsali za vytvoření fitness boomu v Americe. Pokud by Olympia byla špatně vyprodukovaná, špatně koncipovaná soutěž, je nepravděpodobné Čerpání železa držel by stejné gravitace. Když se stal Superbowl, World Series a Game Six, všechny se spojily do jednoho, Mr. Soutěž Olympia dala kulturistickému kalendáři něco, na co si mohli naplánovat, na co se těšit a co si užít. Tento sport začal formovat i dnes.
Hlavní obrázek ze stránky Instagramu Strength Oldschool: @strengtholdschool
Zatím žádné komentáře