Je těžké zveličit dopad dokumentu režiséra George Butlera Pumping Iron z roku 1977, nejen na kulturistiku, ale na společnost. Za prvé, představil svět předkonanovi Arnoldovi Schwarzeneggerovi, jehož neuvěřitelný úspěch by možná nebyl možný bez jeho útěku jako sám v P.Já.
Pak je tu mainstreaming tělocvičen, který lze vysledovat k uvolnění lm. Od konce 70. let a do 80. let zaznamenal průmysl klubů zdraví masivní růst s řetězci, které se objevovaly po celém U.S., pak svět as nimi i nárůst členství v tělocvičně. Pumping Iron je důvod, proč se mnozí z nás, včetně mě, pustili do práce na prvním místě, takže s velkým potěšením přeji Georgovi, Arnoldovi a zbytku obsazení a štábu filmu šťastné 40. výročí.
Film, který téměř nebyl.
S výjimkou bratrů Weiderových má jen málo lidí na popularizaci kulturistiky tak velký vliv jako George Butler. Butler jako motor, který před 40 lety vymyslel, režíroval a poté přivedl do kina film Pumping Iron, poskytl fanouškům kulturistiky po celém světě vizuální prubířský kámen, který stále slouží jako vše od historického odkazu přes motivačního průvodce po celuloidové bibli.
M&F: Jaké byly vaše první profesionální zkušenosti s kulturistikou?
George Butler: Charles Gaines byl přidělen Sports Illustrated k napsání článku o soutěži v kulturistice pro vydání z července '72. Požádal mě, abych pořídil fotografie.
Co byla soutěž?
Byl to pan. Východní pobřeží, které se konalo v Holyoke v MA, vyhrál vítězný kulturista Leon Brown.
Věděli jste v té době s kulturistikou, nebo to byla pro vás nová zkušenost??
Vyrostl jsem na Jamajce a v Západní Indii a cvičil jsem v tělocvičně na Jamajce a kulturistika byla dole velkým sportem. Svou první výstavu kulturistiky jsem viděl vlastně na politické shromáždění v kostele v Savanna-la-Mar na Jamajce.
VIZ TÉŽ: Arnoldovo výroční cvičení na Muscle Beach
Jak k tomu došlo?
Můj přítel kandidoval do parlamentu na Jamajce a měl politické shromáždění ve farním kostele a součástí jeho shromáždění byla výstava kulturistiky s mužem jménem Samson. Uprostřed vypadla síla, takže ji rozsvítili petrolejovými světlicemi.
Po článku Sports Illustrated přišla kniha. Chápu, že jste při pokusu o jeho zveřejnění čelili několika překážkám. Nedal vám Doubleday zálohu, abyste knihu mohli udělat?
Že jo. Udělali jsme celou knihu a odevzdali rukopis Sandy Richardsonové, která byla šéfredaktorkou v Doubleday, a on nám napsal dopis, ve kterém řekl: „Chci své peníze zpět. Tuto knihu nikdo nikdy nebude číst a nikdo se nebude zajímat o Arnolda Schwarzeneggera.“
Takže jste to nakoupili v New Yorku?
to jo. Skončili jsme u Simon & Schuster.
To bylo v roce '74?
Pozdní '74.
A byl to úspěch?
Ano. Udělal to The New York Times seznam nejprodávanějších.
Kolik vydání tam bylo?
Myslím na 20 výtisků.
VIZ TÉŽ: Zlatá éra kulturistiky
Vaše kniha mě inspirovala k tomu, abych se začal věnovat kulturistice. Když mi bylo asi 10, vzpomínám si, jak jsem procházel kopií v obchodním domě a přišel jsem na obrázek Arnolda s polonahou dívkou na ramenou, a pomyslel jsem si: „To je to, čím chci být.“
Mějte na paměti, že žena na jeho ramenou byla v té době špičkovou kulturistkou. Pořídil jsem ty fotky pro článek Playboy a Arnold měl být mužský kulturista a Heidi měla být ženská kulturistka.
Takže po knize přijde film. Jaké to bylo, snažit se dostat film na plátno? Byl do toho zapojen Charles?
Charles se rozhodl, že se do filmu nechce zapojit. V tomto bodě téměř všichni dezertovali.
Měli jste v této fázi financování??
Financování přišlo velmi nepravidelně a s velkými obtížemi. Ve skutečnosti jsem chodil k 3000 lidem jeden po druhém, abych financoval film.
3 000?!
Jo, je to opravdu pravda. Nebudu přehánět.
Pak jste tedy vyšli ven a natočili nějaké záběry?
Natočili jsme testovací film a promítl jsem ho v New Yorku pro 100 investorů a otec [herečky] Laury Linneyové [dramatik Romulus Linney] vstal a řekl: „Georgi, pokud někdy natočíš film o Arnoldovi Schwarzeneggerovi, být vysmát 42. ulici.“
Tento druh negativního přístupu mě stále udivuje.
Musíte pochopit, že na počátku 70. let byla kulturistika nejméně okouzlujícím sportem na světě. Převládal názor, že to bylo čistě homosexuální, že kulturisté byli naprosto nekoordinovaní, že když stárnou, jejich svaly se promění na tuky a že nemají vůbec žádnou inteligenci. Charles Gaines řekl, že to bylo jako snažit se prosadit zápas trpaslíků. Bylo to tak drsné ... každý, koho jsme znali, se nám smál.
Jak velký štáb jste měli pro natáčení?
Způsob, jakým natáčím filmy, se moje posádky rozšiřují a uzavírají smlouvy. Například když jsem střílel v tělocvičně Lou [Ferrigno] v Brooklynu, bylo to opravdu jen půl tuctu lidí. Když jsme stříleli v Gold's Gym, měli jsme větší operaci. Bylo to pravděpodobně 12 lidí, mezi nimiž byli kameraman, gaffer, asistenti a já a někteří elektrikáři atd. V podstatě jsem velmi hrdý na to, že jsem vždy pracoval s malou posádkou. Když jsme na soutěži natáčeli v Jižní Africe, běželo nám asi šest kamer a s jihoafrickými asistenty jsme měli asi 30 lidí.
Je úžasné nejen to, jak daleko od té doby kulturistika stoupla, ale také to, jak daleko se v té době zdálo. V 40. a 50. letech chlapi jako Charles Atlas a Steve Reeves tento obraz nevylíčili.
Ano, ale kulturistiky bylo málo. Když se podíváte na Charlese Atlasa, nebyl to moc kulturista a Steve Reeves to zvládl ve filmech a byl velmi pohledný. Podívej se na to takto: Arnold Schwarzenegger přijel do Ameriky v roce 1968, a když jsme se s ním v roce 1972 setkali, pan. Soutěž Olympia se konala v malém malém sále v Brooklynu a prize money byly něco jako 1 000 $ a pouze Arnold a Franco to dělali jako profesionální kulturisté. Všichni ostatní měli jinou práci. Leon Brown pracoval v prádelně na Staten Island.
Vím, že Steve Michalik byl grafik.
Steve musel mít celodenní práci na plný úvazek a on byl pan. Amerika. Byl to vtip, bylo to tak špatné.
Připadá mi to jako větší produkce, zejména soutěžní scény, ve kterých přejdete ze zákulisí do perspektivy publika na scénu. Jaký jste měl rozpočet?
Získal jsem 400 000 dolarů na natočení filmu.
Úžasné, že byste mohli natáčet tak dlouho s tak malým rozpočtem. Střelil jsi asi tři nebo čtyři měsíce, myslím.
to jo.
A tak, když byl Pumping Iron propuštěn, bylo to přímo do uměleckých domů, nebo to mělo široké vydání?
Ve skutečnosti to začalo v divadle Plaza Theatre, které bylo běžným kinem v New Yorku, a zlomilo každý rekord pokladny, který v divadle byl.
Byly recenze obecně pozitivní? Existují nějaké nezapomenutelné příběhy související s uvedením filmu?
Jo, jo. Dostalo to báječné recenze a přes přítele jsem přiměl Jacqueline Onassis, aby přišla na oběd pro Arnolda a to poslalo lidi přes střechu. A před tím jsem dal Arnolda do Whitney Museum a do baletního studia a dostal jsem Jamieho Wyetha, aby ho namaloval.
Teď si pamatuji film z PBS. Bylo to před videorekordéry, a tak jsem běžel k televizi se svým magnetofonem a nahrával zvuk pro pozdější poslech. Kdy to PBS začala vysílat? Pravděpodobně bych řekl, koncem roku 77. Takže docela brzy po vydání.
Bylo vydáno v lednu '77. Pravděpodobně tedy v říjnu / listopadu šlo o PBS. I to bylo nepříjemné. Distributor, kterým byla společnost s názvem Cinema 5, která byla jako Miramax
své doby prodal Pumping Iron společnosti PBS za 30 tisíc. Asi o týden za mnou přišla ABC a prezident Tony Thomopoulos se mě zeptal, jestli si ji může koupit. Řekl jsem: „No, kolik?“A řekl:„ 1 000 000 $.“
A do té doby už bylo pozdě?
to jo.
Nyní mezi kulturistickou sadou existuje spousta spekulací týkajících se několika scén v Pumping Iron. Mluvil jsem s ostatními, kteří se zajímali, jestli je některý film dokumentární, nebo možná trochu kluci jednající pro kameru. Jedním konkrétním případem, o kterém všichni mluví, je „chybějící scéna trika / drtiče“ a tření na obrazovce mezi Kenem Wallerem a Mikem Katzem. Jak moc
toho bylo skutečné?
Jedinou záludnou věcí je, že Waller evidentně ukradl Katzovo tričko, protože jsme se dostali k filmu Katz a řekli: „Kde je moje tričko? Vsadím se, že to Waller vzal."A tak jsme natáčeli před tím.".
Když s ním házel fotbal a Robby a Roger si povídali o tom, jak to udělá?
Přesně tak.
A co Arnold? Vyprávěl tolik skvělých příběhů, o nichž se stále debatuje, například o tom, zda skutečně zmeškal pohřeb svého otce (jak uvádí ve filmu).
To je pravda. Na pohřeb svého otce nešel.
A když udělal svou analogii s pumpou, která se cítila jako orgasmus, objasnil, že s tebou jako první, nebo to bylo jen časné?
Ne, to bylo bezprostřední.
Byly nějaké věci, které se nedostaly na obrazovku, byly skvělé, vtipné nebo pozoruhodné?
[Smích] Tisíce věcí.
Jakékoli, které můžete sdílet?
to jo. Louie na filmu řekl: „Jediné, co chci být, je Hulk,“ a to bylo několik let předtím, než se stal Hulkem.
Úžasný. Nyní máte ve filmu čtyři hlavní protagonisty a každý z nich byl docela odlišný od ostatních. Chtěl bych, aby vaše myšlenky na každého. Jaký byl váš dojem na Mika Katze?
Zbožňoval jsem ho. Byl autentický a vždy nosil srdce na rukávu, takže na jeho tváři bylo vidět, co se děje v jeho mysli. Nejúžasnější věc, kterou vím o Mike Katzovi, je, že byl učitelem na střední škole. Natočili jsme ho na jeho střední škole a já jsem ho sledoval, jak hraje dotykový fotbal, a on začal na nulové čáře a běžel 100 yardů po poli. Byla tam spousta dobrých středoškolských sportovců a nikdo se ho nemohl dotknout. Myslím, že šel tak rychle a byl tak hbitý. Musíte si pamatovat, že to byl člověk, který hrál dráhu, hokej a fotbal. Tři sporty, celoamerický na vysoké škole. Víte, byl to pochůzkář z New York Jets a jsem si docela jistý, že mohl hrát profesionální hokej nebo mohl házet diskem nebo něco podobného. Je to úžasný sportovec a skvělý člověk.
Měl jsem příležitost s ním mluvit a zjistil jsem, že je promyšlený a ohleduplný člověk.
Je to skvělá lidská bytost.
Jaké to bylo natáčet scény s Lou Ferrignem a jeho otcem?
No, když natáčíte film jako Pumping Iron, musíte dát dohromady dobrý příběh a já jsem nahlédl do Louieho vztahu s jeho otcem. Věděl jsem, že je dokonalým kulturistou, kterého lze nastavit jako chlapa, který může nebo může srazit Arnolda. A kontrast byl dokonalý. Louie pracoval v malé, temné tělocvičně v Brooklynu, která byla vlastně R&J Health Studio, kterou vlastnil muž jménem Julie Levine. A Gold's Gym v Kalifornii byl pravým opakem. Louie by cvičil v těchto malých místnostech s jednou osobou kolem sebe a jeho otcem a Arnold by cvičil v tělocvičně v Kalifornii, která měla otevřené dveře, byla dokořán, přímo na pláži. A bylo to světlé a vzdušné a Louieova tma. Louie byla temná a napjatá. Arnold byl blonďatý, velký a plážový a podobné věci. Ale oba muži jsou synové policistů. Připadalo mi to velmi zajímavé a jsem si jistý, že to Arnold podvědomě zaregistroval. Takže film uspořádal tuto úžasnou soutěž mezi těmito dvěma muži a Louie byl samozřejmě 6'5 "a on je opravdu obrovský. Ale tady je něco zajímavého, co mnoho lidí neví. Nik Cohn napsal film s názvem Horečka sobotní noci. Napsal k němu scénář a celá italská rodina, rodina Johna Travolty, je postavena na Louie a jeho rodině.
Děláš si srandu! Vlastně to vidím. Jako scéna, ve které Louieova rodina sedí kolem kuchyňského stolu ..
Ano! Je to všechno rodina Johna Travolty. Se svou sestrou a bratrem a katolickou církví a vším ostatním. To bylo modelováno podle nich v Pumping Iron.
To je moc vtipné! Pokračuji k Francovi. Zdálo se, že je kolem hodně legrace.
Franca jsem měl vždycky rád. Byl to můj nápad jít na Sardinii a natáčet tam. Tehdy jsme opravdu natáčeli filmové sedačky, protože tři jsme šli na Sardinii: já, Bob Fiore a jeho přítelkyně, která byla dcerou Marshalla McLuhana. Udělal jsem zvuk a osvětlení a Bob pracoval s osvětlením a kamerou a mohli jsme udělat klíčové scény pro film na Sardinii s doslova dvoučlennou posádkou. A fungovalo to. A zastavila nás policie v horách. Bylo to velmi vzrušující, protože Francova matka a otec byli skuteční pastýři, a já nejsem ani přesvědčen, že by v jeho vesnici před námi byli jiní Američané. Byla to cesta, cesta nahoru do hor na Sardinii, a byla tak vzdálená a byla tak vysoko, že v červnu na jezerech stále byl led. V jednu chvíli Franco rozsekal díru v ledu a chytil pstruha, kterého nám naservíroval na oběd. Při jiné příležitosti mě Francova rodina dala do jediné dostupné ložnice, což byl pokoj jeho sester. Pět jeho sester šlo spát se mnou v místnosti, takže to bylo docela úžasné. Pak jsem si uvědomil, že Francův otec sedí přímo za oknem na úpatí mé postele a celou noc mě sleduje.
Jak dlouho jsi byl na Sardinii?
Pravděpodobně týden.
To jsou zábavné záběry. Film je tak mezinárodní a je úžasné, jak jste to dokázali s tak malým rozpočtem s tak malým štábem, a přesto je to tato exkurze po celém světě.
Natáčeli jsme v Los Angeles, San Francisku, Montrealu. Natáčeli jsme v Whitney Museum v New Yorku. Natáčeli jsme v Connecticutu. Natáčeli jsme v Massachusetts. Natáčeli jsme v Paříži a natáčeli jsme v Jižní Africe.
Teď bych byl těžko schopen přesně zjistit, které scény byly kde natočeny.
No, kde Franco vyhodí do vzduchu láhev s horkou vodou, je v Massachusetts. Mike Katz byl natočen v Connecticutu. Film se vlastně otevírá v San Francisku.
Je to baletní scéna?
Baletní scéna byla New York City. To bylo další místo, které jsem zapomněl zmínit. Natáčelo se v tanečním studiu Joanne Woodwardové na Manhattanu.
Další zajímavá lahůdka. Nyní se obracím k Arnoldovi. Všichni víme, že je to člověk, který si sám vytvořil. Jaký byl na něj dojem? Vypadal jen jako člověk, který se narodil, aby byl úspěšný?
Jo, no, důvod, proč jsem film natočil, byl ten, že jsem si myslel, že je velmi charismatický, zajímavý a chytrý. Ale zpočátku, když jsem ho potkal, byl v Americe čtyři roky a prakticky se nic nestalo. Víte, nebyl v jiných filmech. Byli jsme prvními lidmi mimo kulturistiku, kteří s ním udělali rozhovor.
Jo, dělal Herkules v New Yorku a potom na chvíli tak nějak usnul.
Hercules jde banány.
S Arnoldem Stangem.
[Směje se] Jo. A dokonce i jeho hlas musel být v tom filmu redubbed.
To je pravděpodobně nejlepší aspekt: overdubbed hlas.
A řeknu vám další malý postranní panel. Když jsem se snažil dostat Pumping Iron do chodu, chyběly mi peníze. Tak jsem šel do této laboratoře v New Yorku a právě jsem se vrátil z natáčení úvodní části filmu. Zeptal jsem se jich, jestli by mi dali nějaké uznání, což je věc, kterou obvykle dělají, když se chystáte na film. Toto bylo místo zvané DuArt Film Lab a jeho vlastníkem byl někdo jménem Irwin Young. Vešel jsem tedy s kloboukem v ruce a zeptal se ho, jestli mi dá kredit v hodnotě 15 000 dolarů. Řekl: „Pověz mi, co děláš,“ a já jsem řekl: „Točím film o kulturistice.“Pak řekl:„ Má to něco společného s Arnoldem Schwarzeneggerem?“A já jsem řekl:„ Ano."Takže řekl:" Zapomeň na to. Nebudu ti dávat žádné uznání. Měl jsem tady film s názvem Hercules v New Yorku a oni nikdy nezaplatili účet a dluží mi to
30 grand.“
To je vzpoura! Jaká náhoda.
[Směje se] Bylo to nešťastné.
Zatím žádné komentáře